闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。(不知 一作：不曾)
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
译文（全诗意思翻译）
（一）
闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心装扮之后兴高采烈登上翠楼。
忽见野外杨柳青青春意浓，真后悔让丈夫从军边塞，建功封侯。
（二）
闺阁中的少妇从来不知忧愁；初春来临细心装扮，独自登上翠楼。
忽然见到路边杨柳新绿，心中一阵忧愁，悔不该叫夫君去从军建功封爵。
（三）
闺阁中的少妇，从来不知忧愁；
春来细心打扮，独自登上翠楼。
忽见陌头杨柳新绿，心里难受；
呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。
注释
闺怨：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人"闺怨"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。
"不知愁"一作"不曾愁"，则诗意大减。
凝妆：盛妆。
陌头：路边。
觅封侯：为求得封侯而从军。觅，寻求。
悔教：后悔让
创作背景
这是唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。
赏析一
在古典诗歌中有一个很独特的门类叫“闺怨诗”。这类诗的主人公都是少妇、少女，诗人创作的目的是表达她们独处闺阁中的忧愁和怨恨。在古代，女子一般不会出远门，此外，她们独处闺中的原因有很多，但归纳起来，如果是少妇，就是丈夫出外寻求功名，或者被征戍边，久不得归；如果是少女，常因春心萌动，却难觅知己，期盼有人垂爱。这类诗，有少数为女主人公自己写，更多的是文人模拟女主人公的口气，以第一人称写成，王昌龄的这首闺怨诗就属于后者。
这首诗中的女主人公，大概原本是希望在家与丈夫厮守在一起过普通人的平常日子的，但后来又觉得这样过于平庸，不希望丈夫做一个只有儿女情长的人，于是，把丈夫赶出家门，去寻找仕途功名。丈夫去了哪里，最终是否如愿，诗中没有说，但这已经不是重要的问题了，重要的问题是，丈夫走后，妻子情感的变化。
赏析二
唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们“觅封侯”的重要途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。
题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎故意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“未曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本原因还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充满了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。
赏析三
这是唐代诗人王昌龄的一首闺怨诗。
这首诗最绝妙之处在于端庄婉丽中见大唐气象。明明是写“相思之愁”的艳诗，却给人一种旷远无边的苍茫感，于“觅封侯”的沙场之上，感受到大唐将士舍生忘死，马革裹尸的飒爽英姿。
闺中的少妇，不知道相思情愁；春光明媚，她盛妆艳粉，缓步登上华丽的高楼。这是写“闺怨之时空”。即，春日，自家的翠楼之上。
一个“愁”字，可作全诗诗眼，亦奠定了全诗的感情基调。这个愁是什么，题目可以回答，即闺怨之愁。明明闺怨是一种愁，诗人偏偏说“不知愁”
赏析四
在古歌中有一个很独特的门类叫“闺怨”诗。这是诗人王昌龄模拟女主人公的口气，以第一人称写成。
这首诗主要描写了平日里，妻子独处在家，忙碌着家里的洗染缝织的事情，几乎没有闲睱来思念自己的丈夫。可是到了春日的一天，她抽空为自己着了浓艳的装扮，登上高楼去赏春观光。初春的景象自然很美，万物复苏，垂柳已生出嫩芽，可当她想与人分享这样的良辰美景之时，才发现只有她独自一人，无不感到寂寞。
诗的最后一句不但道出了女主人公的心声，而且引人去思考人生价值追求的选择问题。当事业、金钱、职位等与爱情、婚姻、家庭等发生矛盾的时候，即便是在现代，也会有很多人去牺牲后者，希望能成全前者，但到头来，又有不少人会像诗中的女主人公那样，当生活失去了太多的意义时，才无奈地徒然后悔。
这是一首闺怨诗，描写了一个在家少妇登楼赏春所带来的心理变化。本题是写闺怨，全诗却从快乐的赏春活动写起，以观景转而写悲情，更添全诗的凄凉之意。
诗的一二句，写的是少妇不知愁，看见春日融融，于是细心化妆，登楼远跳。其实，登楼在中国古代一般多是排忧解愁，抒发感情的活动，少妇登楼赏春，本身就有排解心中幽思的潜意识在里面。“士为知己者死，女为悦己者容”（战国刺客豫让语），少妇精心化妆却无自己心爱之人欣赏，反喜为悲早已注定。
诗的三句急转，杨柳在中国古代几乎就是离愁的代名词。从《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”以后，杨柳已成为中国最有名的诗歌意象了，和红豆的相思一样，杨柳本身就代表着离愁别恨。正因为如此，不知愁的少妇一见杨柳，潜意识里的思夫之情一下就被激发了出来，“悔教夫婿觅封侯”是多么沉痛的哀伤。在那个时代，男人的普遍心理都是“功名只向马上取”、“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”，这种昂扬的进取精神造就了盛唐的伟业宏图，但也牺牲了多少闺中怨妇的韶华春光！
亚里士多德在《诗学》里说悲剧的魅力就在于“突转”和“发现”，古往今来，又有谁能承受那由喜到悲的瞬间心理巨变呢？这首诗有如此震撼人心的艺术效果，原因也就在于此吧。
评价
《唐诗解》：伤离者莫甚于从军，故唐人闺怨，大抵皆征妇之同也。知愁，则不复能“凝妆”矣，凝妆上楼，明其“不知愁”也、然一见柳色而生悔心，功名之望遥，离索之情亟也。虫鸣思觏，南国之正音；萱草痗心，东迁之变调。闺中之作，近体之《二南》欤？
《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：因见柳色而念及夫婿，《卷耳》、《草虫》遗意，得之真乎！从来无人道得。周珽曰：情致语，一句一折，波澜横生。
《唐诗摘钞》：先反唤“愁”字，末句正应。感时恨别，诗人之作多矣，此却以“不知愁”三字翻出后二句，语境一新，情思婉折。闺情之怍，当推此首为第一。此即《国风》妇人感时物而思君子之意，含情甚正，含味甚长。唐人绝句实具风雅遗音。
《围炉诗话》：《风》与《骚》，则全唐之所自出，不可胜举。“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，兴也。“夕阳无限好，只是近黄昏”，比也。“海日生残夜，江春入旧年”，赋也。
《唐诗笺要》：触景怀人，精采迸射，却自大雅。
《而庵说唐诗》：此诗只看“闺中少妇”四字，通首于此上描写。“忽见陌头杨柳色”，用“色”字妙。柳色自黄而绿、绿而育，犹女儿时面色黄，妇人面色红冶也。
《网师园唐诗笺》：“不知”、“忽见”四字，为通首关键。
《诗境浅说续编》：凡闺侣伤春，诗家所习咏，此诗不作直写，而于第三句以“忽见”二字陡转一笔，全首皆生动有致。绝句中每有此格。
《唐人绝句精华》：诗人笔下活描出一天真“少妇”之情态，而人民困于征役，自在言外，诗家所谓不犯本位也。
王昌龄
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